January 2nd, 2012

Гордость и Слава России. Юрию Николаевичу Григоровичу 85 лет



Всемирно известному хореографу Юрию Григоровичу сегодня исполняется 85 лет. Несмотря на почтенный возраст, автор 16 оригинальных балетов по-прежнему в работе: готовит для Большого театра новые версии своих лучших постановок. Он вернулся туда в качестве штатного балетмейстера после того, как в конце 90-х ушёл из-за несогласия с репертуарной политикой.

Юрий Григорович пришёл, чтобы лично вернуть на историческую сцену Большого ещё один свой шедевр. И как 45 лет назад, запрещает всей труппе смотреть на часы. И в Большом быстро вспомнили, кто такой Юрий Григорович.

О том, чтобы великий Григорович был в чём-то не прав, артисты многих поколений не могут даже помыслить! Ведь никто другой не умеет так просто и ярко говорить на языке танца, рассказывая взрослым и детям волшебные и героические сказки. Никто другой не одержим работой настолько, что не щадит ни себя, ни других.

"Он добивается результата, и мы добивались результата! Он орал, ругался в этот момент! Стоило этому всему закончиться, он подходил, каждому говорил "спасибо"! Девочкам целовал руки", - рассказывает премьер Большого театра Николай Цискаридзе.

Он был потрясён, увидев в детстве "Спящую красавицу" с Улановой, Семёновой и Дудинской. А год спустя уже и сам танцевал в детских сценах "Щелкунчика". В 20 лет в Ленинграде сочинил свой первый балет "Аистёнок" про советских пионеров. Перетанцевал все возможные партии. И в 36 уже ставил на главной сцене страны. Его собственный "Щелкунчик" рождался и легко и мучительно.

Он сделал балет визитной карточкой Советского Союза. Во всём мире его "Спартаку" аплодировали с задержкой - несколько минут зрители приходили в себя от шока. Казалось, что вот он - настоящий Древний Рим, а Спартак лишь иногда касается земли.

Хотя он больше и не прыгает на репетициях, чтобы показать как надо, но в свои 85 может объяснить всё так, что лучше прыгнуть и сделать всё правильно. Ведь тогда недовольство с его лица сойдёт моментально.

"Лебединое озеро", "Иван Грозный", "Золотой век", "Раймонда", "Ромео и Джульетта"... Что не спектакль, то шедевр русского балета. Кстати, именно Юрий Григорович был балетмейстером-постановщиком Церемоний открытия и закрытия игр московской Олимпиады-80.

Уйдя из Большого театра в 1995-м, он по-прежнему ставил спектакли по всему миру, а в Краснодаре создал молодёжную балетную труппу. Сегодня он вернулся, чтобы и волшебная "Спящая красавица", и добрый "Щелкунчик" вернулись на эту сцену вместе с ним.

Накануне этого дня рождения Юрий Николаевич принципиально отказался от всех интервью. Возможно, он готовится сказать нам нечто более важное - так, как ему проще и приятнее - на языке танца.

================================
От себя хочется добавить. Кто не видел в Большом балеты в постановке Юрия Григоровича, тот не видел ничего. До сих пор я нахожусь  под впечатлением от его "Спартака",  "Иоана Грозного", "Раймонды", "Макбет". Особенно "Макбет" с Людмилой Семеняка - великой балериной ! На эти спектакли невозможно было попасть даже иностранцам за валюту. Нигде в мире вы не увидите ничего подобного. Это высшее искусство.
И оно было у нас в Советском Союзе. А сегодня вновь он дарит нам свой "Щелкунчик", "Спящую красавицу"  !!! С кем ?  С Николаем Цискаридзе! и целой плеядой замечательных молодых артистов Большого театра!  Спешите ! За  любые деньги. Это того стоит.  Ничего сильнее и не будет. "Это не человек, это бог "  - так про него говорят.









1978 год
Полная версия балета "Щелкунчик" На музыку Петра Ильича Чайковского. Хореограф: Юрий Григорович
Режиссер: Лев Иванов
Хореограф: Юрий Григорович
Дирижёр: Александр Копыло
В ролях: Маша -- Екатерина Максимов
Принц-Щелкунчик -- Владимир Васильев
Дроссельмейер -- Виктор Левашов
Мышиный король -- Сергей Радченко

Описание: ВЕРСИЯ ЮРИЯ ГРИГОРОВИЧА
Именно Чайковский становился на протяжении многих десятилетий главным камнем преткновения для всех балетмейстеров. Его музыке было тесно в рамках милой бытовой сказки для младшего школьного возраста, она вырывалась на простор трагических философских обобщений. Ее тревожность и пронзительность, многие годы ускользавшие от хореографического воплощения, удалось уловить хореографу Юрию Григоровичу и художнику Симону Вирсаладзе, первым исполнителям партий Мари и Щелкунчика-Принца Екатерине Максимовой и Владимиру Васильеву, в содружестве которых в Большом театре в 1966 году родился новый спектакль.
Прикосновение Григоровича к наивной балетной сказке наполнило ее гофманским мистицизмом и таинственностью. В его "Щелкунчике" нет никакой умилительности. Это балет не о блаженном царстве Конфитюренбург, где на ветвях развешаны конфеты, орехи и марципаны, а о фантастических владениях Дроссельмейера, в которых неизменно царствуют прекрасные принцы и побеждает добро, но бессмертны и мышиные короли со своим войском.
Мари, простившаяся во сне с детством, просыпается в своей комнате среди привычных игрушек. Счастье, даже достигнутое в борьбе с темными силами напряжением всех душевных сил, мимолетно. Но и тогда, когда оно кажется состоявшимся, мотив грозной и неотвратимой беды вторгается в торжественный ритуал свадьбы.
Юрий Григорович, превративший "Щелкунчика" в философские раздумья о недостижимости идеального счастья, насытил его романтическими рефлексиями, благодаря которым незамысловатый детский утренник стал классикой ХХ века.


6 января - большой вечер, посвящённый юбилею Маэстро на сцене ГАБТ.